Onglet « Stitching » du lettrage Hatch : sous-couches, compensation de tirage et connecteurs (avec résultats réalistes en broderie)

Introduction aux propriétés des objets de lettrage

Le lettrage, c’est la « poignée de main » de votre broderie : souvent la première chose que le client regarde, et le moyen le plus rapide de distinguer une production haut de gamme d’un rendu amateur. Si votre texte sort plus fin, plus « râpeux » ou irrégulier par rapport au vecteur net à l’écran, inutile de paniquer. La solution n’est presque jamais de « choisir une police plus grasse ». La différence se joue dans les Lettering Object Properties (propriétés de l’objet de lettrage), et plus précisément dans l’onglet Stitching.

La broderie est un combat physique contre la tension et la texture. Les réglages logiciel sont votre plan de bataille, mais le tissu reste le terrain. Dans ce pas-à-pas, on se concentre sur trois leviers clés de Hatch qui déterminent si votre lettrage survit au passage du numérique au fil : Underlay (sous-couche), Pull Compensation (compensation de tirage) et Connectors (connecteurs).

On respecte le flux Hatch, tout en ajoutant la couche « réalité atelier » qui évite les tests inutiles, les reprises, et le stress de gâcher une pièce sur la dernière lettre.

Ce que vous saurez faire après lecture

• Comprendre l’underlay : choisir parmi les cinq options Hatch en fonction de leur rôle mécanique, pas au hasard.
• Superposer intelligemment : combiner deux sous-couches pour limiter l’enfoncement dans le poil et stabiliser le lettrage.
• Maîtriser le push-pull : régler la compensation de tirage avec une valeur de départ sûre pour conserver l’épaisseur des lettres sur tissus souples.
• Piloter les coupes : prévoir quand Hatch coupe automatiquement entre les lettres grâce à la règle des 2,00 mm, et savoir quand forcer une coupe selon vos priorités (propreté vs cadence).

Comprendre l’underlay : la fondation d’une bonne broderie

L’underlay est parfois perçu (à tort) comme « des points en plus » qui ne font qu’allonger le temps machine. C’est une vision risquée. Dans l’onglet Stitching, pensez l’underlay comme l’armature d’un béton : sa réalité mécanique est simple et essentielle : la sous-couche fixe le stabilisateur (backing) au tissu avant que les points visibles ne se posent.

Dans les objets de lettrage Hatch, vous disposez de cinq types de sous-couche dans la liste déroulante :

• Center Run : une ligne simple au centre.
• Double Zigzag : support structurel renforcé.
• Edge Run : un tracé proche du bord, légèrement rentré.
• Tatami : couverture en champ pour colonnes plus larges.
• Zigzag : support standard pour donner du « loft ».

Point important : vous pouvez activer deux couches d’underlay (Underlay 1 + Underlay 2) en même temps. Ce n’est pas de la redondance : c’est de l’ingénierie.

Pourquoi l’underlay compte (la mécanique du repérage)

En production, l’underlay sert surtout à contrer trois problèmes récurrents :

1. Dérive du tissu : à force de perforations, le tissu cherche à bouger. Un Center Run ou un Edge Run « cloue » la matière au stabilisateur et améliore le repérage.
2. Effet d’enfoncement (sink) : sur tissus texturés (piqué, polaire, serviette), les points ont tendance à disparaître dans le relief. Un underlay Zigzag crée une sorte de filet qui maintient le satin au-dessus du poil.
3. Terrain irrégulier : les bosses et creux dégradent les bords des lettres. La sous-couche « prépare la route » avant le satin.

Contrôle visuel (pendant la simulation) : l’underlay doit ressembler à une esquisse légère, pas à une couverture totale. Si la sous-couche masque déjà complètement la couleur du tissu dans votre logique de réglage, vous risquez d’alourdir inutilement le rendu.

Si vous mettez en cadre des tissus extensibles ou volumineux, l’underlay ne peut pas tout compenser. Une mise en cadre incohérente (trop lâche ou au contraire « peau de tambour » avec déformation) fera échouer même de bons réglages. C’est une des raisons pour lesquelles certains ateliers passent à un cadre de broderie magnétique : la pression magnétique est plus homogène qu’un serrage par vis, ce qui limite les marques de cadre et les déformations qui obligent l’underlay à « travailler » à la place du maintien.

Où trouver l’onglet Stitching

Sélectionnez votre objet de lettrage (dans la démo, le texte « ORE »). Dans le panneau Object Properties à droite, cliquez sur l’onglet Stitching : c’est votre centre de commande.

Choisir la bonne sous-couche selon le tissu

La démonstration montre une progression très utile : passer Underlay 1 de Center Run à Zigzag, puis à Double Zigzag. Observez la prévisualisation (structure rose) : elle vous montre littéralement le « squelette » que vous construisez.

Choix d’underlay guidés par le tissu (réflexe atelier)

Évitez de deviner : raisonnez selon la texture et la stabilité.

• L’ancrage (Center Run) : à privilégier sur tissus stables, quand l’objectif principal est de fixer le stabilisateur au vêtement avec un minimum de volume.
• Le support de relief (Zigzag / Double Zigzag) : indispensable pour serviette/éponge (toweling) et polaire (fleece). L’objectif est d’écraser le poil et de soutenir le satin. Le Double Zigzag croise les angles et renforce l’effet « filet ».
• Le garde-bord (Edge Run) : très pertinent sur tissus rugueux et texturés comme le piqué (pique knit). Il aide à garder des bords plus nets sur les colonnes de satin.

Point de vigilance (petit lettrage) : sur des lettres très petites, une sous-couche trop lourde peut déformer la forme et « empâter » le rendu. Gardez en tête que plus le lettrage est fin, plus la sous-couche doit rester légère.

Superposer Underlay 1 + Underlay 2 (la combinaison)

La démo active Underlay 1 et Underlay 2. Pensez-y comme une stratégie « double sécurité » sur tissus difficiles.

Exemple de logique sur tissu texturé type piqué :

1. Underlay 1 : Edge Run (pour cadrer les bords).
2. Underlay 2 : Zigzag (pour soutenir le centre).

Vous cherchez un compromis : bords plus propres + satin qui reste visible.

Ajuster la couverture du zigzag

Le tutoriel montre qu’on peut renforcer la couverture en ajustant les paramètres du zigzag :

• Longueur de point (Zigzag) : 10.00 mm
• Espacement (Zigzag) : 3.00 mm (diminuer l’espacement augmente la densité)

Contrôle pratique : si vous densifiez trop, l’underlay commence à se comporter comme un point de couverture. L’objectif est le soutien, pas une « armure ».

Éviter que l’underlay ressorte dans les courbes serrées

Cas classique : sur tissu rugueux (ex. piqué), Edge Run est utile, mais dans les petites courbes (intérieurs de lettres), la sous-couche peut apparaître sous le satin.

Le correctif dans Hatch : ajuster Margin from edge (marge depuis le bord). L’idée est de rentrer l’edge run un peu plus vers le centre pour qu’il reste couvert par la colonne de satin.

Avertissement : sécurité mécanique. Pendant les tests, gardez les doigts hors de la zone de barre à aiguille. Ne vous penchez pas trop près : une aiguille cassée peut être projetée. Considérez la machine à broder comme un outil motorisé. Les ciseaux et cutters rotatifs restent des lames actives : ne les laissez pas ouverts sur la table.

Checklist de préparation (avant tests)

Avant de valider un réglage, sécurisez votre base : un mauvais montage physique peut ruiner un fichier parfait.

• Consommables :
  • Aiguilles : aiguille neuve adaptée au support (pointe boule pour maille, pointe standard pour tissé). Si vous entendez un bruit anormal à la pénétration, changez l’aiguille.
  • Canette : vérifiez la régularité de la tension (objectif : un envers propre et stable).
  • Outils : petits ciseaux courbes pour sauts, ciseaux plats pour stabilisateur.
  • Stabilisateur : testez sur la combinaison réelle tissu + stabilisateur (pas sur un tissu « à peu près similaire »).
• Environnement :
  • Nettoyage : peluches et poussières influencent la tension et peuvent dégrader le lettrage fin.
• Stratégie de mise en cadre :
  • Si vous luttez contre les marques de cadre ou si vous cherchez à standardiser la cadence, une station de cadrage pour machine à broder peut aider à répéter une mise en cadre constante.

Qu’est-ce que la Pull Compensation et pourquoi en avez-vous besoin ?

La Pull Compensation (compensation de tirage) est l’un des réglages les plus importants pour éviter un lettrage « maigre ».

La mécanique de l’effet de tirage : le fil est sous tension pendant la couture. Sur des tissus souples (ex. fine interlock), la matière se resserre vers l’intérieur : les colonnes cousues deviennent plus étroites que prévu.

• Conséquence : une colonne prévue à l’écran peut ressortir plus fine à la broderie.
• Symptôme : lettres trop fines, aspect irrégulier, rendu « sec ».

Dans la démo, la valeur affichée est 0.17 mm, et une valeur de départ recommandée est 0.20 mm.

Régler la Pull Compensation (procédure)

1. Sélectionnez votre bloc de lettrage.
2. Allez dans Stitching > Pull Compensation.
3. Action : ajustez la valeur.
4. Contrôle visuel : dans l’aperçu, la simulation de couture (violet) s’élargit légèrement au-delà du vecteur. C’est volontaire : cette « sur-largeur » compense le resserrement du tissu.

Choisir une valeur de départ (logique simple et fiable)

Le tutoriel donne une règle très exploitable :

• Tissu ferme = moins de compensation.
• Tissu souple/élastique = plus de compensation.

Alerte réglage :

• Trop de compensation : la forme du lettrage se dégrade (lettres « gonflées », contre-formes qui se ferment).
• Pas assez : lettres fines et « râpeuses ».

Deux paramètres comptent particulièrement (mentionnés dans la démo) : le type de tissu et la taille de police.

Arbre de décision rapide : tissu → underlay + compensation

Avant chaque test, posez-vous ces questions :

1. Tissu à poil/relief (éponge, polaire) ?
   • Priorité : soutenir le poil → Zigzag ou Double Zigzag.
2. Tissu rugueux/texturé (piqué) ?
   • Priorité : bords propres → Edge Run et ajustement de la marge pour éviter que l’underlay ressorte.
3. Lettrage très petit ?
   • Priorité : ne pas empâter → underlay plus léger et réglages prudents (la démo rappelle qu’un excès peut détruire la forme).

Gérer les connecteurs : coupes automatiques vs contrôle manuel

Les Connectors pilotent les fonctions machine entre objets brodés : points d’attache (tie-ins), points d’arrêt (tie-offs) et coupes (trims). Dans Hatch, une ligne de lettrage est considérée comme un objet : ces réglages s’appliquent en fin d’objet/ligne, et les fonctions entre lettres à l’intérieur de l’objet sont gérées automatiquement.

La démo met en avant la règle des 2,00 mm :

• Distance > 2,00 mm : Hatch génère automatiquement une coupe (tie-off, coupe, tie-in).
• Distance < 2,00 mm : Hatch supprime la coupe et laisse un saut (jump) sans coupe.

La règle des 2,00 mm (impact production)

Pourquoi c’est important :

• Cadence : une coupe prend du temps. Sur un texte long, des coupes systématiques peuvent rallonger fortement le cycle.
• Finition : un saut (fil tiré) peut être visible selon le contraste et la matière.

Contrôle dans Hatch : la démo montre que lorsque vous rapprochez/éloignez les lettres, les lignes en pointillés (sauts/coupes) apparaissent ou disparaissent selon le seuil.

Forcer une coupe (override manuel)

Si Hatch choisit de « sauter » mais que vous voulez une coupe (par exemple pour une finition plus propre), utilisez l’icône Trim (ciseaux) dans la barre d’outils contextuelle : cela force la commande de coupe indépendamment de la distance.

Options de tie-off (points d’arrêt)

Couper sans sécuriser peut entraîner un débrochage au lavage. La démo présente deux méthodes :

• Satin Method (Bow Tie) : méthode standard, fiable.
• Tatami : enterre les points d’arrêt dans la ligne de points terminée, plus discret si la zone le permet.

Avertissement : sécurité des aimants. Si vous améliorez votre flux avec des cadres de broderie magnétiques, manipulez-les avec prudence : les aimants (néodyme) sont très puissants et présentent un risque sérieux de pincement. Pacemakers et dispositifs médicaux : gardez une distance de sécurité (6–12 inches) avec pacemakers, pompes à insuline et électroniques sensibles. Séparez les pièces en les faisant coulisser, pas en les arrachant.

Checklist d’exploitation (routine de test)

Ne lancez pas une pièce finale sans cette séquence :

• Vérifier la sélection : vous modifiez bien le bloc de lettrage, pas une lettre isolée.
• Isoler les variables : changez un seul paramètre à la fois (underlay OU compensation), sinon vous ne saurez pas ce qui a corrigé le problème.
• Contrôle des distances : zoomez sur les connecteurs : la logique (coupe vs saut) correspond-elle à votre espacement et au seuil 2,00 mm ?
• Versioning : enregistrez des variantes (Test1, Test2) pour revenir en arrière.
• Règle de l’échantillon : brodez sur une chute du même tissu que la production.

Contrôles qualité

Votre échantillon est brodé : ne vous contentez pas de « regarder vite fait ». Contrôlez.

Contrôles visuels

• Lisibilité : le texte se lit-il facilement à distance normale ?
• Courbes : voyez-vous l’underlay ressortir à l’intérieur des courbes serrées ? Ajustez la marge de l’Edge Run.
• Relief : sur polaire/éponge, le satin reste-t-il en surface ou disparaît-il dans le poil ? Renforcez l’underlay zigzag.

Contrôles au toucher

• Rigidité : si la zone devient trop cartonnée, vous avez probablement trop densifié/sur-sous-couché.
• Frisage (puckering) : si le tissu gondole autour du texte, reconsidérez la tension/mise en cadre et vos réglages de compensation.

Contrôles production (répétabilité)

• Pouvez-vous reproduire le même rendu sur plusieurs pièces ?
• Si le rendu se dégrade au fil des pièces, suspectez une mise en cadre non constante. C’est typiquement là que des stations de cadrage aident à standardiser la force et la position.

Dépannage

Quand ça déraille, évitez de « bricoler au hasard ». Utilisez ce diagnostic :

1) Les points s’enfoncent dans le poil (lettrage qui disparaît)

• Symptôme : texte enterré, plus fin, couleur moins visible.
• Cause probable : underlay insuffisant.
• Solution : passer sur Zigzag ou Double Zigzag pour maintenir le poil.

2) Sous-couche visible dans les courbes (traits parasites)

• Symptôme : lignes d’underlay visibles à l’intérieur des courbes.
• Cause probable : marge de l’Edge Run trop faible.
• Solution : augmenter Margin from edge pour rentrer la sous-couche.

3) Lettres trop fines par rapport à l’écran

• Symptôme : lettrage « maigre », irrégulier.
• Cause probable : effet de tirage sur tissu souple.
• Solution : augmenter la Pull Compensation (la démo recommande de partir vers 0.20 mm comme base).

4) Trop de coupes / envers chargé

• Symptôme : arrêts fréquents liés aux coupes, accumulation de queues.
• Cause probable : espacement entre lettres > 2,00 mm déclenchant des trims automatiques.
• Solution : rapprocher les lettres sous 2,00 mm si acceptable, ou forcer/éviter certaines coupes selon votre objectif de finition.

Résultats

Vous avez maintenant une méthode claire pour transformer un lettrage Hatch « par défaut » en rendu pro :

• Underlay : votre structure. Zigzag/Double Zigzag pour soutenir les tissus à poil, Edge Run (avec marge ajustée) pour des bords plus propres sur tissus texturés.
• Pull Compensation : votre bouclier contre la physique. Point de départ utile : 0.20 mm, à ajuster selon la fermeté du tissu et la taille de police.
• Connectors : votre gestionnaire de cadence et de propreté. La règle des 2,00 mm vous permet d’anticiper coupes et sauts, et l’icône Trim vous donne le dernier mot.

Dernier rappel : le logiciel ne peut pas annuler la physique. Même avec de bons réglages, une mise en cadre incohérente dégradera le lettrage. Stabilisateur adapté, tests sur le bon support, et maintien régulier (par exemple via un cadre de broderie magnétique quand cela correspond à votre flux) restent les habitudes qui font la différence.