Table of Contents
1 プロジェクトの概要
布端を破ってできる糸のほつれ、透けるシフォンやレースの重なり、そして黒い糸で走らせる“うねる線”。この3要素を核に、白いフェルトを土台にして小さなテキスタイル作品を作ります。サイズ感はおよそ24×15cm（9.5×6インチ）で、ピクチャーマットに収めて飾れる仕上がりです。作品のムードは「シンプルな構成×豊かな質感」。作者自身も「見て感じることの交差」が大切だと語っています。
1.1 いつ・どんなときに向くか
・端切れやレースが溜まってきたときの“素材消費”にも最適。 ・縫いパターンを決めず、フリーモーションの練習をしたいとき。 ・作品の“粗野さ”と“整え”を行き来する感覚を試したいとき。
1.2 完成像のイメージ
全体は黒糸のステッチでしっかり固定され、ところどころに加えた短冊状の切れ端がリズムをつくります。端処理は、折り込んだ端と、あえて“荒らした”端を併用。見る角度や向きを変えると、森や畑、雪景色など、見る人によって連想が変わるのも魅力です。
1.3 本ガイドの前提
・ミシンの基本操作と、フリーモーションの初期設定（送り歯を下げる、ダーニング押えを付ける等）は既知として進めます（動画内でも具体的な機種・数値設定は示されていません）。 ・本プロジェクトでは丸枠やクランプは使用せず、フェルト土台＋背面テアウェイで安定化します。なお、この記事ではマグネット刺繍枠などの枠類は取り上げません（動画にも登場しません）。
2 準備：道具・材料と前提
・道具：はさみ、待ち針、ミシン、メジャー（テープメジャー） ・材料：端切れ各種（透けるシフォン、レース、柄物など）、白のフェルト、テアウェイ安定紙、刺しゅう糸（黒、ダークグレー、ブラウン、ピンク系）
2.1 布の選び方と切り出し
透ける素材やレースは、下層の色や線を“混ぜて見せる”効果が高く、重ねるほどに奥行きが出ます。柄のストリップをハサミで切り、必要に応じて手でビリッと裂いてほつれを作ると、線のニュアンスが豊かになります。
・裂く方向は布目に沿うと裂けやすく、ランダムにすると表情が出やすい。 ・短めの帯を多めに用意しておくと、後半の“崩し”に効きます。
2.2 レイアウトの基本
白いフェルトを机に広げ、布片を重ねて仮配置します。大きめ→中くらい→細い帯の順にレイヤーを作ると、最初の画面が作りやすく、のちほど追加する“細切れ片”でリズムを整えやすくなります。
・一度に決め切らず、2〜3回は並べ直す前提で進めましょう。 ・“柄の割り”に短い帯を挿すと、視線の通り道ができます。
2.3 作業環境
テーブルの上を片づけ、フェルトと安定紙が十分に広げられるスペースを確保します。ピンは取り出しやすい位置に。糸コーンは色別に並べ、黒糸からスタートできるようにしておきます。
クイックチェック： ・端切れは“長短”が混ざっているか。 ・フェルトは折れクセがないか。 ・安定紙は作品より一回り大きいか。
ここで、枠を使う別種のミシン刺しゅうに慣れた方は、無意識に“枠前提”で考えがちですが、本作ではフラットな土台上で自由に送る前提です。なお、別プロジェクトで枠を安定させる場合に刺繍用 枠固定台を使う選択肢もありますが、本作では使用しません。
3 セットアップ：下準備と安定化
3.1 小片の追加で“柄を割る”
作者は、初期レイアウトからさらに短い細片を加え、模様の大きな流れを“割って”動きを作っています。これにより、黒のステッチを重ねたときに単調さを避けられます。
プロのコツ：細片は“色の反復”を意識して3〜5箇所に散らすと、縫い始めの黒糸だけでも画面が締まります。
3.2 背面の安定紙（テアウェイ）
フェルト裏面にテアウェイ安定紙を当て、四隅と辺に数カ所ピン留めします。繊細なレースやシフォンが“押さえ金＋送り”でクシャッと寄るのを防ぐための下支えです。
注意：安定紙が小さいと波打ちやすく、縫いの途中で生地が寄ります。必ず作品より一回り以上大きく切ってください。
3.3 余分のカットと端の下ごしらえ
安定紙と布のはみ出しをハサミで整えます。仕上がりサイズは目安として約24×15cm。続いて、外周の“折り込み”に備えて、厚みが出過ぎないよう余分を軽く落としておきます。
クイックチェック： ・安定紙が端まで届いているか。 ・ピンが均等で、縫いラインの邪魔にならない位置か。
この時点で、別の刺しゅうワークでは枠を使うことがありますが、今回の方法ではフリーモーションで作品全体を送りながら縫い進めます。一般論としてはbrother マグネット刺繍枠のような枠も存在しますが、本作の工程には含まれません。
4 手順：フリーモーションで縫い留める
4.1 糸の選択
最初は黒で全体を“面で固定”するのが方針。視覚的な統一感と、布端の浮きを抑える効果が得られます。ダークグレーやブラウン、ピンク系は後から“ニュアンス補強”として検討に回します。
プロのコツ：黒で“迷わず縫える”範囲を増やしたうえで、色糸は必要最小限に。多色で賑やかにしすぎると、素材の表情が埋もれます。
ここで、別プロジェクトの話としてhoopmaster 枠固定台などの固定治具を使う場面もありますが、この記事の作例では使用していません。
4.2 ミシンのセッティングと始動
フリーモーションの初期設定（送り歯を下げる、ダーニング押えを装着する等）を済ませ、黒糸で上糸をかけます。作品上部から下方向へ“うねる線”を描くように、手で送りながらステッチを散らします。狙いは“全面をほどよく縫い留めること”。
注意：縫い密度が極端にムラになると、未固定の布端が浮きやすく、後の端処理でツレが出ます。等間隔よりも“等密度”を意識します。
4.3 ステッチの表情づくり
黒糸で全体に細かな“くねり”をつくります。直線・S字・小さなループなどをランダムに混ぜると、レースの透けや裂き端の毛羽が活きます。縫い進めながら、時折裏面を確認して、糸調子が過度に締まっていないかをチェック。
クイックチェック： ・前面：縫い留め漏れの布片がないか。 ・背面：テアウェイ上に黒糸が均一に並ぶか（凹凸の出すぎは要注意）。
参考として、別形式の作品ではマグネット刺繍枠 brother 用のような枠を活用する方法もありますが、ここでは“枠なし＋安定紙”で十分な支持が得られています。
4.4 下端の“折り×荒らし”
下辺を折り込みながら縫い、端に“それっぽい整え”を作ります。ただし作者は完全な直線・均質を目指さず、あえて小さな端切れを追加して荒らす場面も。折り込みと“荒らし”の同居で、作り物過ぎない生命感が出ます。
プロのコツ：折り込んだ直線に対し、短冊片を部分的に跨がせると“自然な乱れ”が生まれます。やりすぎると厚くなるため、3箇所程度に留めるのが無難。
追記：枠を使う刺しゅうでは、一般名として刺繍ミシン 用 マグネット刺繍枠が知られていますが、今回の工程では使いません（動画にも登場しません）。
5 仕上がりチェックと端の演出
5.1 表裏の固定状態を確認
ミシンから外して全体を確認します。裏面では折り込んだ端が黒糸で押さえられ、表面では大中小の布片が“黒の線”でひとつに束ねられているはずです。
クイックチェック： ・表：波打ちや極端な膨らみはないか。 ・裏：安定紙の上に縫い残しがなく、縁まで固定できているか。
5.2 端の選択肢：整えるか、荒らすか
コミュニティでは“ラフな端”の支持が多数でした。さらに“折り込み＋部分的なラフ”の併用を推す声もあり、横向きにすると“林の遠景”に見えるとの感想も。作者自身も今作では“ラフ寄り”を肯定しています。
注意：ラフを追いすぎると厚みが増し、平置きやフレームでの納まりが悪くなります。端のラフは“点在”させ、連続させないのがコツです。
蛇足ながら、他プロジェクトで端の均一化が必要な場合、一般向けのマグネット刺繍枠 brother 用やsnap hoop monster マグネット刺繍枠のような機構も存在しますが、本作の美点は“枠に縛られない線の自由さ”にあります。
6 見せ方と次の一手
6.1 飾り方：ピクチャーマット
白いピクチャーマットに収めると、布の荒々しさとレースの繊細さが“余白”と拮抗して、作品としてのまとまりが増します。配置は縦横どちらも試す価値あり。
プロのコツ：マット開口に対し、上下左右の余白差を3:2程度にすると安定感が出ます（本作では具体寸は提示されていません）。
6.2 ミクストメディアの可能性
小さな木の実や錆びた金属片を“置いてみる”だけでも、布の風景が一変します。固定は急がず、しばらく“見て暮らす”のも立派な工程。過剰に足すと賑やかになりすぎるため、今は見立ての段階に留めています。
期待する結果： ・テクスチャに“異素材の影”が乗る。 ・作品が物語を帯び、見る人ごとに別の風景を想起する。
なお、別の刺しゅう手法ではマグネット刺繍枠やマグネット刺繍枠 brother 用のような枠がディスプレイ工程前に関与する場合もありますが、本作では使用せずに完結します。
6.3 どこで止めるか
“手を止める勇気”は作品を守ります。作者は太番手の手縫い刺しゅうを検討しつつも、いまは足さない判断。十分な可能性を感じつつ、日々の暮らしの中でアイデアを“寝かせる”方針です。
7 トラブルシューティング
症状：縫いが歪んで表面が波打つ。 ・可能原因：安定紙が小さい／ピン留めが少ない。 ・対処：安定紙を作品より大きくし、四隅＋辺に満遍なくピン留め。必要なら一度外して貼り直す。
症状：レースや薄布が押さえでシワになる。 ・可能原因：縫い送りの手が止まる／縫い密度が局所的に高い。 ・対処：うねる線を大中小で散らし、同じ場所を往復しない。手の送りを一定に。
症状：端がきれいに折り込めず厚くなる。 ・可能原因：折り込む前の“余分”が多い。 ・対処：折る前に2〜3mmずつ段階的に落とす。短冊片を追加する場合は3点程度に限定。
症状：裏の糸が突っ張る／表に締まりジワ。 ・可能原因：糸調子が強すぎる。 ・対処：テスト片で黒糸のバランスを確認。背面のステッチが“面で見える”程度に緩める。
コミュニティから： ・端は“ラフ寄り”が多数派。ただし“折り×ラフの併用”も高評価。横置きにした際に“森”や“耕された畑に雪”といった見立てが生まれるのは、端のコントラストが効いているから。作者も今作ではラフを支持。
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チェックリスト（準備） ・端切れ（長短取り混ぜ）／白フェルト／テアウェイ安定紙 ・はさみ／待ち針／ミシン／メジャー ・黒糸を起点に、ダークグレー・ブラウン・ピンク系を待機
チェックリスト（セットアップ） ・安定紙は一回り以上大きく、四隅と辺をピン留め ・余分を軽くカット、端の折り込みの準備 ・レイアウトに短片を散らして“柄割り”を作る
チェックリスト（縫製） ・黒糸で全面を均一密度でホールド ・裏面の糸調子を都度確認 ・下端は“折り×ラフ”を併用し、厚みを作りすぎない
最後に、枠を使う他プロジェクトの一般論に触れると、例えばマグネット刺繍枠 brother 用やマグネット刺繍枠のカテゴリーには多様な製品があり、作業台に固定する場合は刺繍用 枠固定台やhoopmaster 枠固定台と組み合わせる選択肢もあります。しかし、本記事の作例（動画）ではこれらは使用せず、フェルト＋安定紙＋フリーモーションで完結しています。