Table of Contents
1 プロジェクトの概要
蝶は希望と変容の象徴として親しまれ、窓辺やモビールに吊るすだけで空気をやさしく彩ります。本ガイドでは、レースやオーガンザなどの薄布を水溶紙の上に重ね、ミシンのフリーモーションで輪郭と装飾の渦を縫い、最後に水で紙を溶かして仕上げる一連の流れをまとめました。
1.1 この手法が活きる場面
・軽やかで透け感のあるオブジェを作りたいとき。 ・端布を美しく再活用したいとき。 ・吊り飾りや小さな壁面ディスプレイ向けの作品づくり。
1.2 作品の特徴と制約
・水溶紙が溶けた後、ステッチの周囲に紙の残渣が残り、独特の“擦れた紙”の質感が出ます（意匠として活用可能）。
・水や湿気に弱い展示環境は不向き。屋外や水滴がかかる場所は避けます。 ・フリーモーションは手加減の幅が大きく、左右の翼が完全対称でなくても味わいになります（“ちょっといびつ=魅力”という発想）。
1.3 他の道具に関する補足
本プロジェクトではフープ類は登場しませんが、ミシン刺繍の周辺知識として、安定確保のために刺繍用 枠固定台を用いる場面もあります（今回は未使用）。
2 準備（道具・材料・下ごしらえ）
本記事は動画に忠実に、道具・材料と初期準備を整理しています。
2.1 用意するもの（動画に基づく）
・ミシン（フリーモーションが可能な一般的なミシン） ・ダーニングフット／エンブロイダリーフット ・水溶紙（環境面の配慮から、布タイプではなく紙を使用）
・レース、オーガンザなどの薄布（ピンクの花柄レース、黄色レース、ピンク/オレンジのオーガンザ、紫のレース風布など）
・蝶の型紙（紙のテンプレート） ・待ち針、はさみ、鉛筆 ・（後半で登場）接着シート：bondaweb、アイロン、蝶胴体用のオレンジ系布
2.2 ワークスペースの準備
・裁断とピン留めがしやすいフラットな台を確保します。
・水溶紙は湿気で劣化・部分溶解するため、密閉袋に入れて保管します（動画の“ホット・チップ”）。
この段取りでは、特定機種名の周辺機器は不要ですが、別の刺繍プロジェクトではマグネット刺繍枠を使って布を安定させることもあります（今回の蝶には不要）。
2.3 布選びとレイヤリング
レースの透け感が生きるので、色のコントラストと重なりによる“光”の演出が鍵です。まずは端布から試し、気に入った組み合わせを見つけましょう。ピンクの花柄レースを最初の蝶に採用した例では、水溶紙との相性で細部の表情が引き立っています。
薄布の取り回しでは、フリーモーション中にズレが出やすいのでピン留めで全層を固定します。今回は紙の型紙を上から重ね、直接の下描きを避けています。
2.4 “描かない”設計思想
水溶紙に鉛筆で線を引くと、溶かした後も跡が出る場合があるため、型紙を重ねて縫い回す方式を採用。どうしても印を付けたい場合、コメントからは“色移りしても目立たない色の水溶性色鉛筆”や“熱で消えるペン”のアイデアが共有されています（詳細は末尾の「コメントから」参照）。
この工程の補足知識として、機種互換のアクセサリー選定で迷うときにマグネット刺繍枠 brother 用といった表記を見かけますが、本プロジェクトの手法ではそもそもフープを使わないため、選定は不要です。
2.5 準備チェックリスト
- 水溶紙は乾燥状態で保管したか
- 型紙・布・水溶紙を重ねてピンで固定したか
- レース等は型紙より一回り大きく用意したか
- フリーモーションの基礎理解（送り歯を下げる等）を再確認したか
3 ミシン設定とフリーモーションの基本
下準備が整ったら、ミシンをフリーモーション用に設定します。
3.1 設定（動画の明示情報）
・送り歯：下げる（feed dogs lowered） ・フット：ダーニングフットを装着 ・ステッチ長さ：0（手動で送りを制御するため） ・上糸張力：やや弱め
これらは作品の“表情”に直結します。特にステッチ長さ0は手の動きがそのまま線のリズムになり、上糸張力を少し弱めると柔らかい糸なじみになります。
別テーマの話ですが、チューブ状の衣類や袖に刺繍する場面では袖用 チューブラー枠が便利とされます。今回はフリーモーション直描きのため使用しません。
3.2 速度感と“ガタつき”の関係
縫い線がギザギザになりやすいときは、布送りをゆっくり、ミシンの回転（針の上下）をやや速めにすると輪郭がなめらかになりやすい——動画ではこの感覚が示されています。
3.3 セットアップのクイックチェック
- 送り歯が確実に下がっている
- ダーニングフットがしっかり固定されている
- ステッチ長0、上糸張力は“やや弱め”
- 試し縫いで糸調子と布の滑りを確認
なお、機種名は動画で特定されていません。一般にjanome 刺繍ミシンやbrother ミシンなど異なるメーカーでも、取扱説明書にあるフリーモーションの基本は共通する部分が多い点だけ覚えておくと安心です。
4 具体的な刺繍手順
以降は、実際の手順を番号で追いながら、各ステップの“狙い”と“よくあるつまずき”を併記します。
4.1 層の固定（準備の最終確認）
水溶紙の上にレース、最上面に紙の型紙を重ね、待ち針で固定します。下描きせずに縫うため、ピン位置は輪郭線の外に逃がしておくと安全です。
注意：水溶紙自体に硬さがあるため、持ち手が滑ると安定が落ちます。いったん布端を軽く折り返して“持ち代”を作ると操作しやすくなります（動画では紙の硬さゆえに持ちにくさが言及されています）。
4.2 蝶の外周を縫う
送り歯を下げ、フリーモーションで型紙の縁に沿って外周を一周します。ピンに近づいたら必ず外してから進みます。やや“いびつ”でもOK——むしろ表情になります。
プロのコツ：弧の大きいカーブは針を連続で上下させつつ、手は“ゆっくり”動かすとガタつきが出にくいです。
期待する中間結果：外周のステッチが連続し、レイヤーが面で安定する。
4.3 背面から内側を描く
外周を縫い終えたら、作品を裏返してステッチラインをガイドにします。中央に胴体のシルエットをフリーハンドで縫い、翼内に渦巻きや流線を描くように縫い足していきます。
狙い：内側の縫い足しは、後で水に溶かしたときにステッチが“橋”となって残る量を増やす効果があります。渦巻きが多いほど紙の残渣が分散し、レースの柄が落ち着きます。
クイックチェック：左右の翼で“似ているけれど同じではない”程度の対称に収める。完璧な一致は不要です。
ここでも別話題として、クランプ型や磁力型のフープ（例：mighty hoop マグネット刺繍枠）は生地固定に有用ですが、今回のような“紙ごと縫い回す”アプローチではスタビライザー兼下地としての水溶紙が主役です。
4.4 糸の後処理と表情の確認
糸端は作品裏で短くカットし、引っ掛かりを避けます。裏面では外周線がくっきり見え、表からはレースと渦巻きの重なりが立体感を生みます。
操作チェックリスト（手順編）
- ピンを縫い越していないか
- 外周は一筆書きに近いラインで途切れが少ないか
- 内側のステッチ量は十分か（後で紙が残りやすい）
- 糸端は安全に処理したか
なお、フレーミングの話題として“位置合わせ”を高精度に行う専用具（位置合わせ可能 刺繍枠など）を見聞きすることがありますが、この蝶プロジェクトでは型紙を直接ピン留めするため不要です。
5 水で溶かして仕上げる
水溶紙は水に触れると多くが溶け、ステッチの周囲にだけ紙成分が薄く残ります。この“擦れた紙”のニュアンスが、儚さを帯びた表情を生みます。
5.1 溶かし方（動画での実演ポイント）
・完成見本（黄色の蝶）では、水を“やさしく流しかける”だけで十分に効果が出ています。 ・完全に洗い流さず、あえて紙成分を少し残すとレースの密度が落ち着き、形が保たれやすくなります。
注意：長時間の浸漬や強い揉み洗いは、ステッチ間の“橋”が切れて形崩れの原因になります。
5.2 乾燥と整形
・余分な水分をペーパータオルに置いて軽く吸わせ、形を整えて平干しします。 ・この工程の具体的な時間や水温は動画では明示されていません。常温の流水で“優しく”がベースラインです。
5.3 仕上げ（胴体と吊り下げ）
動画は接着シート（bondaweb）付きの布で胴体を用意するところで終了しています。紙剥離後に型を写してカットし、アイロンで胴体を接着して仕上げる構想が示されています。
吊り下げにはナイロンコードやフィッシングワイヤーが向き、風に揺れる軽さを活かせます（動画内の言及）。
6 仕上がりチェックと展示アイデア
仕上がりチェックの観点と、飾り方のヒントをまとめます。
6.1 仕上がりの良いサイン
・水溶紙を流した後、翼のエッジが大きく波打っていない。 ・内側の渦巻きがレースを“抑える”ように見え、柄の密度が落ち着いている。 ・裏面のラインが明快で、糸端の処理が整っている。
6.2 展示・活用アイデア
・窓辺のモビール：透け感が光を受けて映えます。 ・小さな壁面の群像展示：複数色でリズムを出すと楽しい。
・素材集めはリユース店やチャリティーショップが好相性（コメントより）。
別の刺繍プロジェクトに関心がある場合、磁力で素早くフレーム固定できるマグネット刺繍枠 11x13や、機種対応ごとの刺繍ミシン 用 マグネット刺繍枠といった情報が流通していますが、本記事の蝶づくりでは出番がありません。
7 トラブルシューティングとリカバリー
症状 → 原因 → 対処の順に、動画とコメントで言及のあったポイントを軸に整理します。
7.1 外周がガタつく
・原因：手の動きが速く、ミシン回転が遅い（またはその逆）。 ・対処：手送りはゆっくり、ミシンはやや速く。カーブは特に“回転速め×手ゆっくり”。
7.2 溶かした後に形が崩れる
・原因：内側のステッチ量が少ない／洗い流しが強すぎる。 ・対処：渦巻きやラインを追加して“橋”を増やす。流水はやさしく、紙成分を少し残して質感に活かす。
7.3 鉛筆跡が残った
・原因：水溶紙に直接描いた。 ・対処：型紙をピン留めして縫い回す。コメントでは“水溶性色鉛筆を布色に合わせる”または“熱で消えるペン”という提案があり、創作者も前向きに評価しています。
7.4 紙が湿気でふやける
・原因：保管時の湿気。 ・対処：密閉袋で保管。作業直前まで袋から出さない。
7.5 ピンを縫い越してしまう
・原因：視野が狭い／カーブ直前の判断遅れ。 ・対処：ピンはカーブ外側に配置。針が近づく前に必ず抜く。
補足：既存の刺繍ワークでは、フープ無しでの安定性に不安を感じる方もいますが、水溶紙は“台紙としての硬さ”を与えてくれるため、今回の手法ではフレームは不要です。なお市販のマグネット刺繍枠やクランプは別系統の手法で活躍します。
8 コメントから（ミニFAQ）
Q1. 輪郭の目印に、水で消える色鉛筆を布色に近い色で使ってもいい？ A. 創作者は“面白いアイデア、試す価値あり”と反応しています。にじみの可能性はあるものの、色が近ければ溶解後も目立ちにくいとの見立てです。
Q2. 熱で消えるペン（例：Frixion）の使用感は？ A. “縫う場所が見えるのは助かる”と創作者。熱で消える特性は有用ですが、素材によっては痕跡が残ることもあるため、小片でテストを。
Q3. 水溶紙の“仕上げ”って難しい？ A. 黄色い作例では流水をやさしくかけるだけで、溶け方と紙残渣のニュアンスが美しく出ています。完全に洗い流さず少し残すのも表現の一部です。
Q4. 素材はどこで集める？ A. リユース店・チャリティーショップには面白い布が多いとのこと。レースやオーガンザの端布で十分楽しめます。
最後に：機種別アクセサリーに興味がある方は、たとえばマグネット刺繍枠や機種名を含む表記（例：マグネット刺繍枠 brother 用）を見かけるはずですが、本記事の蝶づくりでは“水溶紙×フリーモーション”が核であり、フープや治具は不要です。もし別の刺繍手法を探求する際には、作品や生地に応じて道具選びを検討してください。