Separador “Stitching” do Lettering no Hatch: Underlay, Pull Compensation e Connectors (com resultados reais na máquina)

Introdução às propriedades do objecto de Lettering

O lettering é o “cartão de visita” de um trabalho de bordado. É, muitas vezes, a primeira coisa que o cliente repara — e também a forma mais rápida de distinguir uma produção cuidada de um trabalho amador. Se o texto sai fino, áspero ao toque ou irregular quando comparado com o vector nítido no ecrã, não é caso para pânico. A solução raramente é apenas “escolher uma fonte mais grossa”. O controlo está nas Lettering Object Properties — em particular no separador “Stitching”.

O bordado é uma batalha física contra tensão e textura. As definições no software são o plano; o tecido é o terreno. Neste guia, vamos dominar as três alavancas no Hatch que determinam se o lettering “sobrevive” à passagem do digital para a linha: Underlay, Pull Compensation e Connectors.

Seguimos o fluxo de trabalho do Hatch, mas acrescentamos a camada de “física de chão de fábrica” que evita desperdício de peças, agulhas partidas e a frustração de estragar uma camisola na última letra.

O que vai conseguir fazer depois disto

• Interpretar o Underlay: Escolher entre as cinco opções do Hatch com base na função de cada estrutura (e não por tentativa/erro).
• Combinar com intenção: Usar duas camadas de underlay para reduzir afundamento, deriva do tecido e irregularidades.
• Dominar o push-pull: Ajustar o Pull Compensation com um valor de partida seguro, para manter o “peso” da fonte em tecidos macios.
• Controlar cortes e saltos: Prever quando o Hatch vai gerar trims automaticamente entre letras com a regra dos 2,00 mm — e quando compensa forçar o comportamento.

Compreender o Underlay: a base de um bom bordado

Muita gente vê o underlay como “pontos extra sem necessidade” que só aumentam o tempo de máquina. É uma ideia perigosa. No separador “Stitching”, encare o underlay como a estrutura que prepara o tecido para receber o ponto visível. Na prática: o underlay fixa o estabilizador ao tecido antes de formar o satin (ou a estrutura principal) do lettering.

Nos objectos de Lettering do Hatch, existem cinco tipos de underlay no menu:

• Center Run: uma linha simples ao centro.
• Double Zigzag: suporte estrutural mais forte.
• Edge Run: contorna a forma, ligeiramente para dentro.
• Tatami: cobertura de campo para colunas mais largas.
• Zigzag: suporte padrão para “levantar” e estabilizar.

O ponto-chave: é possível aplicar duas camadas de underlay em simultâneo. Isto não é redundância — é engenharia aplicada ao tecido.

Porque é que o underlay importa (a física do “alinhamento”)

Em produção, o underlay ajuda a combater três problemas típicos:

1. Deriva do tecido: com milhares de perfurações, o tecido tende a deslocar-se. Um Center Run ou Edge Run “ancora” o tecido ao estabilizador para o bordado bater onde deve.
2. Efeito de “afundamento”: em tecidos com pelo/volume (felpo, polar), o ponto tende a desaparecer no relevo. O Zigzag cria uma “rede” que mantém o satin por cima, mais brilhante e legível.
3. Superfície irregular: tecidos com textura criam contornos serrilhados. O underlay “alisa o caminho” antes do ponto superior.

Verificação sensorial: durante o underlay, o som deve ser mais leve e ritmado. Se soar pesado (batidas secas) ou se o underlay já estiver a cobrir demasiado a cor do tecido, pode estar a exagerar na densidade para a primeira passagem.

Se a montagem no bastidor for inconsistente (demasiado solta ou “tipo tambor” a deformar o tecido), até o melhor underlay falha. É por isso que muitas oficinas com texto inconsistente acabam por adoptar um bastidor de bordado magnético: a pressão magnética é mais uniforme do que o aperto por parafuso, reduzindo marcas do bastidor e distorções que obrigam o underlay a “compensar” em excesso.

Onde encontrar o separador “Stitching”

Seleccione o objecto de lettering (no tutorial é seleccionado o texto “ORE”). No painel Object Properties à direita, clique no separador “Stitching”. É aqui que se definem as bases do lettering.

Escolher o underlay certo para diferentes tecidos

O tutorial mostra uma progressão muito útil: alterar o Underlay 1 de Center Run para Zigzag e depois para Double Zigzag. Observe a pré-visualização (wireframe) a rosa: está a ver a “estrutura” que vai suportar o ponto final.

Escolhas de underlay guiadas pelo tecido (o “padrão de oficina”)

Em vez de adivinhar, use esta lógica:

• Âncora (Center Run): para tecidos estáveis (algodão tecido, ganga), quando o objectivo principal é fixar o estabilizador ao tecido com o mínimo de volume.
• Andaime (Zigzag / Double Zigzag): essencial em felpo, polar (e outros tecidos com pelo/volume). Ajuda a “assentar” o relevo para o satin ficar por cima. O Double Zigzag cruza ângulos e cria uma rede mais forte.
• Guarda de contorno (Edge Run): muito eficaz em malha piqué (polos). Cria uma “guia” junto à borda da coluna, reduzindo o efeito serrilhado causado pela textura da malha.

Nota de produção: escolher sempre o underlay “mais forte” (por exemplo, Double Zigzag) é um erro comum. Em lettering pequeno (por exemplo, abaixo de 6 mm), underlay pesado pode deformar a forma e “encher” demasiado as letras.

Combinar Underlay 1 + Underlay 2 (a “jogada combo”)

O tutorial activa Underlay 1 e Underlay 2. Pense nisto como uma abordagem “cinto e suspensórios” para tecidos difíceis.

Uma combinação típica para polos (malha piqué):

1. Underlay 1: Edge Run (define o contorno).
2. Underlay 2: Zigzag (dá suporte no interior).

O resultado tende a ser um contorno mais limpo e um satin mais “levantado” no centro.

Afinar a cobertura do Zigzag

Em tecidos com pelo/volume, as definições standard podem ficar demasiado abertas. O tutorial mostra o ajuste para aumentar a cobertura:

• Comprimento do ponto (Zigzag): 10,00 mm
• Espaçamento do ponto (Zigzag): 3,00 mm (reduzir este valor aumenta a densidade)

Verificação rápida: se apertar demasiado o espaçamento, o underlay começa a comportar-se como ponto superior — o lettering fica rígido e desconfortável. O objectivo é suporte, não “armadura”.

Evitar que o underlay apareça em curvas apertadas

Um problema frequente em tecidos rugosos (como piqué) é o Edge Run ficar visível no interior de curvas apertadas (por exemplo, num “e” ou “a” pequenos). O tutorial chama a atenção para isto.

Correcção: ajustar “Margin from edge”.

• Em vez de deixar a margem demasiado junto à borda, aumente a margem para empurrar o underlay para dentro da coluna.

Checklist de preparação (consumíveis e pré-voo)

Antes de testar, garanta que a preparação física não vai “mascarar” o diagnóstico:

• Consumíveis:
  • Agulhas: agulha 75/11 nova (ponta bola para malhas; ponta aguda para tecidos). Se ouvir um som de “estalido” ao perfurar, pode estar cega — substitua.
  • Bobina: confirmar tensão. Num teste equilibrado, a linha da bobina deve aparecer de forma controlada no verso (evitar excesso de linha superior a puxar para trás).
  • Ferramentas de corte: tesoura curva para cortar saltos; tesoura plana para estabilizador.
  • Estabilizador: testar sempre com a mesma combinação de tecido + estabilizador da produção.
• Ambiente:
  • Limpeza de cotão: limpar zona da bobina; acumulação de cotão altera a tensão e afecta lettering estreito.
• Estratégia de montagem no bastidor:
  • Se surgirem marcas do bastidor ou se a montagem for lenta/inconsistente, vale a pena avaliar uma estação de colocação de bastidores para máquina de bordar para padronizar a tensão e reduzir distorção.

O que é Pull Compensation e porque é necessário?

O Pull Compensation é uma das definições mais importantes para evitar lettering “magro”.

A física do “pull effect”: a linha trabalha sob tensão e tende a puxar o tecido para dentro. Em tecidos macios (por exemplo, interlock fino), as colunas podem ficar mais estreitas no bordado real do que no ecrã.

No exemplo do tutorial, o valor aparece em 0,17 mm, e é sugerido 0,20 mm como ponto de partida médio.

Como definir Pull Compensation (passos de acção)

1. Seleccionar o bloco de lettering.
2. Ir a “Stitching” > Pull Compensation.
3. Acção: ajustar o valor.
4. Verificação visual: na pré-visualização, o ponto (simulação) deve ultrapassar ligeiramente o contorno do vector — essa “sobre-costura” compensa o encolhimento do tecido durante a costura.

Como escolher um valor inicial (ponto de partida seguro)

O tutorial dá uma regra simples: quanto mais firme o tecido, menos compensação; quanto mais macio, mais compensação. Como referência prática, sem prometer valores universais:

• Tecidos mais firmes: normalmente funcionam bem perto de 0,17–0,20 mm.
• Tecidos mais macios/instáveis: pode ser necessário aumentar a compensação, mas com cuidado para não deformar a forma das letras.

Gestão de risco:

• Demasiado Pull Compensation: letras “inchadas”, detalhes fecham (por exemplo, o interior de um “o”).
• Pouco Pull Compensation: letras finas, aspecto “arranhado” e falhas de cobertura.

Fluxo de decisão: tecido → underlay + Pull Compensation

Use este raciocínio antes de produzir:

1. O tecido tem pelo/volume (felpo/polar)?
   • Prioridade: suporte ao relevo. Considerar Zigzag/Double Zigzag.
2. O tecido é texturado (malha piqué)?
   • Prioridade: contorno. Considerar Edge Run e ajustar a margem para evitar exposição em curvas.
3. O tecido é macio/instável?
   • Prioridade: compensar o “pull”. Aumentar Pull Compensation de forma gradual e testar.
4. A fonte é muito pequena (<6 mm)?
   • Zona sensível: evitar underlay pesado e evitar compensações agressivas que fechem as letras.

Gerir Connectors: trims automáticos vs. controlo manual

Os Connectors são o “caminho” que a máquina percorre entre letras: determinam se a máquina faz salto, dá nó (tie-in/tie-off) e corta (trim).

O tutorial destaca a regra dos 2,00 mm nos objectos de Lettering:

• Distância > 2,00 mm: o Hatch tende a gerar trim (tie-off, corte, tie-in).
• Distância < 2,00 mm: o Hatch tende a fazer salto (sem corte), arrastando a linha.

A regra dos 2,00 mm (impacto em negócio e qualidade)

Porque interessa na prática:

• Eficiência: um ciclo de corte pode acrescentar segundos por ocorrência; em texto longo, isso acumula.
• Acabamento: em alto contraste (linha escura em tecido claro), um salto pode ficar visível como linha “fantasma” sob/entre pontos.

Critério prático: se o tecido for fino/transparente ou o contraste for alto, pode compensar deixar cortar. Se for produção em tecido mais denso e o salto ficar escondido, pode compensar evitar cortes para ganhar tempo — desde que o acabamento final (corte manual de saltos) esteja previsto.

Como forçar um trim (override manual)

Quando o Hatch decide “arrastar” mas é preferível cortar (por exemplo, entre palavras/zonas críticas):

• Use o ícone de Trim na barra de contexto (tesoura).
• Isto força o comando de “tie-off e corte” independentemente da distância.

Opções de tie-off

Cortar sem tie-off pode levar a desfiar após lavagens. O tutorial mostra dois métodos:

• Satin Method (Bow Tie): opção comum e fiável.
• Tatami: enterra os pontos de remate na linha anterior; pode ficar mais limpo quando há pontos suficientes para o esconder.

Checklist de operação (rotina de teste)

Antes de bordar a peça final:

• Confirmar selecção: garantir que está a editar o bloco de lettering correcto (e não um sub-elemento).
• Isolar variáveis: alterar uma definição de cada vez (não mudar underlay e Pull Compensation ao mesmo tempo durante o teste).
• Verificar distâncias: ampliar e confirmar se aparecem linhas tracejadas (saltos) ou símbolos de trim, de acordo com a expectativa dos 2 mm.
• Versionamento: guardar versões (por exemplo, “Project_Test1”, “Project_Test2”) sem sobrescrever o original.
• Regra da amostra: testar num retalho do mesmo tecido e com o mesmo estabilizador da produção.

Se o objectivo for escalar para produção, a limitação pode ser a própria máquina. Máquinas de uma agulha exigem trocas manuais de linha e não são ideais para volume. É comum, nesta fase, considerar uma máquina de bordar multiagulhas para manter o lettering a correr com menos paragens.

Verificações de qualidade

Depois do teste, não basta “olhar”: é preciso auditar.

Verificação visual (regra dos “45 cm”)

• Legibilidade: a uma distância aproximada de braço estendido, o texto lê-se bem?
• Curvas: no interior de letras como “O”/“D”, vê-se o underlay a aparecer? Se sim, aumentar a margem do Edge Run.
• Volume: em polar, o satin “afundou” e perdeu brilho? Pode precisar de Zigzag/Double Zigzag.

Verificação ao toque (conforto)

• Rigidez: se ficar demasiado “cartonado”, pode haver densidade/underlay em excesso.
• Repuxo (puckering): ondulação à volta do texto pode indicar tensão excessiva, compensação exagerada ou montagem no bastidor a esticar o tecido.

Verificação de produção (repetibilidade)

• Consegue repetir 10 peças com o mesmo resultado?
• Se a primeira sai perfeita e a quinta começa a distorcer, pode haver variação na montagem no bastidor. É um motivo típico para adoptar estações de colocação de bastidores: padronizam a força aplicada e reduzem diferenças entre operadores.

Resolução de problemas

Quando algo falha, evite “adivinhar”. Use este diagnóstico:

1) O ponto afunda no pelo (a “fonte que desaparece”)

• Sintoma: texto enterrado, fino, cor “apagada” pelo relevo.
• Causa provável: underlay insuficiente para o volume.
• Solução: usar Zigzag/Double Zigzag para segurar o pelo. (O tutorial mostra esta lógica para felpo/polar.)

2) Underlay visível em curvas (as “linhas de carril”)

• Sintoma: linhas rectas visíveis dentro de colunas curvas.
• Causa provável: margem do Edge Run demasiado pequena para a largura do satin.
• Solução: aumentar “Margin from edge” (o tutorial recomenda ajustar a margem para evitar exposição em arcos apertados).

3) Letras demasiado finas

• Sintoma: peso da fonte mais leve do que no ecrã; falhas de cobertura.
• Causa provável: “pull effect” a estreitar colunas.
• Solução: aumentar gradualmente o Pull Compensation (o tutorial sugere começar em 0,20 mm e ajustar conforme o tecido).

4) Muitas paragens / verso desarrumado

• Sintoma: cortes constantes; excesso de pontas no verso.
• Causa provável: espaçamento entre letras acima de 2 mm a activar trims automáticos.
• Solução: se o acabamento permitir, reduzir o espaçamento para ficar abaixo de 2 mm e evitar trims; ou forçar trims apenas onde é crítico.

Resultados

Com estas definições, o lettering deixa de ser “preset” e passa a ser controlado:

• Underlay: é a base estrutural. Zigzag/Double Zigzag ajudam em tecidos com pelo; Edge Run (com margem ajustada) melhora contornos em piqué.
• Pull Compensation: compensa a física da tensão. Um ponto de partida médio mostrado no tutorial é 0,20 mm, ajustando conforme a firmeza do tecido.
• Connectors: gerem eficiência e acabamento. Respeitar o limiar de 2,00 mm ajuda a equilibrar tempo de máquina e limpeza do verso.

Conclusão prática: o software é potente, mas não substitui a mecânica. Se estas definições estiverem correctas e a montagem no bastidor estiver instável, o resultado vai falhar na mesma. Estabilizador adequado, montagem consistente e testes no tecido real — e, quando fizer sentido, sistemas como bastidor de bordado magnético — são hábitos que se traduzem em lettering limpo e repetível.